觀看京劇變臉的個(gè)人感想
變臉，是京劇演員在特定情況下。結(jié)合劇惰用以刻畫(huà)人物的一種特技;是高超的“做”功──臉上戲。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的京劇變臉觀后感，僅供參考。
京劇變臉觀后感
模糊的記得，很久以前看過(guò)一部叫“變臉”的電影，而事實(shí)證明，16日晚在海淀劇院看到了的這出川劇《變臉》與電影乃同一故事。我想走進(jìn)劇場(chǎng)的人，基本上都是沖著川劇“變臉”兩個(gè)字去的。川劇中“變臉”的絕活的確對(duì)人有著巨大的吸引力。曾經(jīng)在成都的一個(gè)茶館里看過(guò)真實(shí)的變臉表演，變臉者就站在你面前離你一步之遙的地方——這頗有些挑釁的意味，就這樣，當(dāng)著你的面把臉換了，而你，盡管目不轉(zhuǎn)睛,卻仍然停留在方才那一幕的云里霧里。
又是魏明倫編劇。這個(gè)九歲失學(xué)投奔梨園，號(hào)稱“巴蜀鬼才”的四川才子。曾經(jīng)看過(guò)他的《中國(guó)公主杜蘭朵》，也就是改編自著名的圖蘭朵的故事。這個(gè)故事在世界各國(guó)有很多個(gè)版本，但是魏的川劇版本最令人稱奇，傳統(tǒng)的川劇和中國(guó)公主就這樣被他和交響樂(lè)意大利串在一起了，看完之后不得不令人驚嘆他天馬行空的想象力，他的思想不墨守陳規(guī)，張揚(yáng)，一些毫無(wú)相關(guān)甚至完全不能聯(lián)系到一塊的東西就這樣被他濃縮到了一個(gè)舞臺(tái)展現(xiàn)在同一個(gè)時(shí)空之中，感染力和表現(xiàn)力及其富有張力。
但是，如果是單純沖著變臉而來(lái)的人，不知道是不是又讓他失望了，因?yàn)榇藙∶淮▌∽兡�，�?shí)則更像一出現(xiàn)代舞臺(tái)話劇，除了開(kāi)頭和結(jié)尾有變臉絕技功夫以外，更多則是圍繞變臉這個(gè)主體講述了一個(gè)深切感人的故事。
川劇《變臉》描寫(xiě)了身懷變臉絕技，只身駕舟，浪跡江湖的藝人水上漂。在觀音會(huì)上，結(jié)識(shí)“活觀音”男旦梁素蘭，又從人販子手中買下狗娃，爺孫倆相依為命，其樂(lè)融融。后來(lái)，水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是個(gè)假小子，大失所望，又不忍心將其趕走，便將她改作小幫工，暫時(shí)留在身邊。狗娃生性好奇，暗中偷看“老板”變臉秘密，釀成大禍，不得已跳船逃走。川江某城，梁素蘭主演〈舍身巖〉，玩友師長(zhǎng)率部捧場(chǎng)，戲園內(nèi)外人聲鼎沸，十分鬧熱。人販子從人群中“請(qǐng)走”高家孫少爺天賜，又抓回狗娃嚴(yán)加看管。狗娃卻身背天賜逃出虎口，暗中送給水上漂認(rèn)作孫兒，不料反惹出一樁綁票案，給水上漂帶來(lái)殺身之禍。而最終狗娃鳴冤跳崖以親身上演了一出〈舍身巖〉，感動(dòng)了軍部師長(zhǎng)，水上漂得以昭雪，棄以男女之見(jiàn)，將絕跡傳授，變臉絕技從此得以發(fā)揚(yáng)光大。
要說(shuō)劇情，可能實(shí)在是很俗，中國(guó)從來(lái)就不缺乏這樣悲悲怯怯的故事，而此劇出彩的地方，除了真摯的情感表達(dá)，演繹出一部催人淚下的人性悲歌之外，可能就是在舞臺(tái)呈現(xiàn)中，突破了傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)模式，擴(kuò)大表演區(qū)域，臺(tái)上臺(tái)下融為一體，深化情感溝通，加強(qiáng)了悲劇的震撼性，好幾次都看見(jiàn)“狗娃”跑到人群當(dāng)中，在跳舍身崖那一幕，當(dāng)狗娃的聲音從二樓傳來(lái)的時(shí)候，大家都探出了腦袋搜尋狗娃的影子，虛虛實(shí)實(shí)，以至于分不清哪里是戲，哪里是人;而作為后臺(tái)的樂(lè)隊(duì)和唱高腔的人，也不時(shí)站出來(lái)，加重了真實(shí)感與角色感，故事性和畫(huà)面感都極強(qiáng)。
另一個(gè)亮點(diǎn)就是劇中透出濃濃的巴蜀風(fēng)情了。川劇比不上京劇的條條框框一板一眼，也比不上昆曲的華美文雅溫婉動(dòng)人。卻具有濃濃的地方特色和生活氣息，不拘于傳統(tǒng)，巴蜀文化本在中原正統(tǒng)文化之外，這就造就了四川人不受拘束的想象力，而此劇想象更加離奇，富有感染力。舞臺(tái)背景中，氣勢(shì)磅礴的三峽，充滿了濃郁民間風(fēng)情的巴蜀小鎮(zhèn)，高低起伏的青石板，山寨門;甚至還有最后出場(chǎng)的纖夫和川江號(hào)子!流露出川東地區(qū)豪邁的感覺(jué)，更有民間唱堂會(huì)和袍哥等川江碼頭文化的影子，更注定了本劇的.世俗化，言語(yǔ)中不時(shí)透露的可能不算很文雅的“格老子”、還有三場(chǎng)之后一直圍繞在耳邊的“茶壺嘴嘴兒”，無(wú)一不顯示出了語(yǔ)言的生動(dòng)和幽默，包括狗娃臨死前吐出的一句“能看到變臉，格老子的死了也值得”，不知道是為了討好觀眾還是增加感染力，讓人看了反而覺(jué)得不是滋味。劇中出彩的地方還有川劇中的高腔，記得不知道多少的日子，總是在睡午覺(jué)的時(shí)候，不時(shí)被樓下老年活動(dòng)中心咿咿呀呀哭魂般的女聲高腔和鑼鼓給震醒，以至于對(duì)該聲音保持警惕畏懼感，但是此次發(fā)現(xiàn)原來(lái)高腔也可以如此動(dòng)聽(tīng)和富有感染力。
總的來(lái)說(shuō)，劇情相當(dāng)完整，重點(diǎn)處理也相當(dāng)?shù)轿�，毫無(wú)累贅之感。比如三公主跳崖這出戲與后來(lái)狗娃跳崖的前后呼應(yīng)，讓我之后仍然能反復(fù)回味。“你若不為我夫昭雪，我就割斷這繩索，隨父而去了~”總是縈繞在耳邊，頗有些霸王別姬中程蝶衣“我本是男兒身,又不是女?huà)啥?rdquo;所帶來(lái)的震撼。在水上漂得知狗娃是女兒身時(shí)多次想要趕走狗娃又多次反復(fù)，演員表演其復(fù)雜心情矛盾心理的重點(diǎn)刻畫(huà)也是可圈可點(diǎn)。
遺憾也有的，比如最后一場(chǎng)戲，總覺(jué)得處理的不夠眩爛。“像夏花一樣絢爛的死去”，是我希望看到的結(jié)果，然而，雖然有多人的變臉和鑼鼓的助陣，然后最后這場(chǎng)戲仍然顯得不夠絢爛，原本可以處理得更加煽情一些，這樣也許可以減少一些我們對(duì)狗娃死去的悲哀。
最后就是要贊以下劇中一老一少兩個(gè)演員了，劇中大部分的唱詞和表演都由這一老一少包辦了，實(shí)屬不易。我能聽(tīng)到那個(gè)10來(lái)歲的小女孩最后聲音都唱嘶啞了。
川劇變臉觀后感
生長(zhǎng)在這個(gè)時(shí)代的大多數(shù)90后可能和我一樣對(duì)中國(guó)戲曲文化還是相當(dāng)?shù)牟涣私猓ㄟ^(guò)戲曲選修課，我發(fā)現(xiàn)其對(duì)習(xí)慣現(xiàn)代劇的我們也具有極大的魅力。觀看川劇《變臉》，其情節(jié)同樣波折感人，意味深長(zhǎng)。
川劇《變臉》不是單單講述中國(guó)變臉絕技的戲劇，而是更側(cè)重于情節(jié)、人物情感、內(nèi)涵的表達(dá)，更蘊(yùn)涵層層深刻的變臉含義。本劇主要講述了身懷變臉絕技、只身駕舟、浪跡江湖的藝人水上漂的一段波折經(jīng)歷。水上漂老年膝下無(wú)子，孤單一人，在觀音會(huì)上，偶然結(jié)識(shí)“活觀音”男旦梁素蘭(人稱活觀音)，活觀音目睹了水上漂的變臉絕活，懇請(qǐng)他投身梨園，被他婉然拒絕，但倆人誠(chéng)投意懇的交談，使水上漂萌芽了收留后代以傳絕活的念頭�？释d延子嗣，傳承技藝的水上漂又從人販子手中花大價(jià)錢買下狗娃，狗娃聰明伶俐、孝敬長(zhǎng)輩，爺孫倆相依為命，其樂(lè)融融。后來(lái)，水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是個(gè)假小子，不禁大失所望，又不忍心將其趕走，便將她改作小幫工，狗娃則以‘老板’代替爺爺，留在水上漂身邊，依舊相依為命。
好景不長(zhǎng)，狗娃勤奮努力，習(xí)得除變臉外的所有技藝，但生性好奇、對(duì)水上漂的重男輕女不服氣的狗娃，暗中偷看“老板”變臉秘密，不小心引發(fā)出一場(chǎng)火災(zāi)，釀成大禍，不得已內(nèi)疚跳船逃走。川江某城，梁素蘭主演〈舍身巖〉，玩友師長(zhǎng)率部捧場(chǎng)，戲園內(nèi)外人聲鼎沸，十分鬧熱。人販子從人群擁擠時(shí)拐走高家孫少爺天賜，而狗娃在流浪乞討中，又落入人販?zhǔn)种小Ｔ谌素溩悠婆f的閣樓上。她結(jié)識(shí)了三歲男孩天賜，并身背天賜逃出虎口，暗中送給水上漂認(rèn)作孫兒，不料水上漂反惹出一樁綁票案，狗娃的報(bào)恩之舉給水上漂帶來(lái)殺身之禍。水上漂被以“拐賣兒童罪”鋃鐺入獄，拒絕高價(jià)保釋后，警察局便把本縣十幾起未結(jié)的兒童案全算在他頭上，他被判以死刑。狗娃聞?dòng)嵧椿诓灰�，去找梁素蘭幫忙，懇請(qǐng)他去救爺爺，梁素蘭求告護(hù)國(guó)軍師長(zhǎng)，卻斷然遭到拒絕，狗娃情急之中在護(hù)國(guó)軍師長(zhǎng)壽宴上親身上演了一出〈舍身巖〉，為了為爺爺洗刷冤屈，縱身跳崖，感動(dòng)了軍部師長(zhǎng)，水上漂得以昭雪，但此刻狗娃卻要永久的告別爺爺了。
觀看這部劇，我們不禁聯(lián)想到‘變臉’的深刻含義。通過(guò)這部劇，我們看到了那個(gè)年代官場(chǎng)混沌，水上漂有冤無(wú)處伸，人欲橫流。那樣的年代，心術(shù)不正的官員不上演著一出出變色龍的戲份，他們見(jiàn)風(fēng)使舵、媚上欺下、趨炎附勢(shì)，逮著機(jī)會(huì)就像百姓伸出貪婪的雙手，只可憐了那些被冤枉的窮人。水上漂這樣一個(gè)年邁藝人便是那個(gè)時(shí)代掙扎在底層民眾的一個(gè)縮影，高價(jià)的保釋金繳付不起便被不分青紅皂白地冠以各種罪名。善變的貪婪的官員像吸血鬼一樣壓榨著勞苦大眾，官官相護(hù)，置老百姓于水深火熱之中。而水上漂的情感變化也可說(shuō)成是另一種“變臉”：一開(kāi)始以為狗娃是男孩時(shí)，嬌寵萬(wàn)分，一則自己有了后嗣，二則變臉絕活后繼有人;但發(fā)現(xiàn)其為女孩時(shí)，大失所望，更斷絕祖孫關(guān)系，要將其逐出‘家門’，當(dāng)狗娃為其送來(lái)天賜時(shí)，原本就已思念狗娃的水上漂更加感激萬(wàn)分，然而到最后，狗娃為救爺爺縱身跳崖，爺爺為此深深懺悔、抱著狗娃緊緊不放，水上漂情感的變化又何嘗不是一種變臉呢?
在表演過(guò)程中穿插了慈航觀音為救父命而在舍身崖前割斷繩索跳崖的情節(jié)，也許一開(kāi)始我們以為這是為了接下來(lái)發(fā)展天賜在戲院丟失的劇情而鋪墊的，但到最后，我們明白，這是為了謳歌狗娃——這個(gè)十歲左右、生性善良的小女孩如觀音一般。小女孩狗娃雖然被爺爺趕出家門，但仍時(shí)時(shí)刻刻牽掛爺爺，再又一次被人販子關(guān)起來(lái)時(shí)，想到天賜正符合爺爺?shù)南Ｍ�，便攀爬著、�?jīng)過(guò)重重困難將天賜送給爺爺，又默默的離開(kāi)。后來(lái)狗娃為幫爺爺洗冤，縱身跳崖，只求換爺爺?shù)那灏祝詈笪覀冃牢康乜吹饺诵缘恼嫔泼澜K將戰(zhàn)勝狹隘落后的傳統(tǒng)觀念。這樣的舍身精神堪比觀音救父。所以戲劇在安排慈航觀音救父的情節(jié)時(shí)，就把擁有善心的小女孩比作觀音。
也許身在這個(gè)富足的年代，我們無(wú)法設(shè)身處地的去感受那個(gè)年代人的艱難。但看了這部劇，仍沖擊了我們的心靈。在今天，我們?nèi)钥梢钥吹较裥∨⑦@樣有著善良心腸的人，也有著漠視他人的悲慘遭遇而不伸出援手的人們，我們不難發(fā)現(xiàn)人性的善良是與地位沒(méi)有關(guān)系的。劇中即使小女孩不小心燒毀了爺爺臉譜，內(nèi)疚離開(kāi)之后雖然爺爺表面裝作平淡，但仍舊牽掛著狗娃，正想狗娃所說(shuō)“刀子嘴，豆腐心”;而狗娃雖然經(jīng)常被爺爺嫌棄不是個(gè)男孩，不能授予變臉技藝，還甚至斷絕了祖孫關(guān)系，只能稱水上漂為老板，但滴水之恩當(dāng)涌泉相報(bào)，小女孩狗娃在外流浪的日子里也時(shí)時(shí)刻刻牽掛著爺爺，送來(lái)天賜，報(bào)答爺爺，也便了卻爺爺?shù)男脑�，更甚為爺爺洗冤舍身跳崖。在戲劇最后我們仿佛�?tīng)到躺在爺爺懷里的狗娃
在一遍遍地嘶啞地叫著爺爺、爺爺、爺爺.......而此刻，爺爺哭喊著狗娃與狗娃緊緊地抱在一起，我們相信此時(shí)爺爺已經(jīng)拋棄“男孩是個(gè)寶，女孩是根草”的思想，若狗娃還能重新活過(guò)來(lái)，爺爺一定會(huì)將變臉絕活毫無(wú)保留地傳授給這個(gè)曾經(jīng)與他朝夕相伴、然而又被他嫌棄到最后卻用自己的生命換取自己清白的小女孩。
電影變臉觀后感
德國(guó)哲學(xué)家尼采曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我沒(méi)用肉體，我只有靈魂。”對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)這或多或少是一種偏執(zhí)，但是對(duì)于另一部分人來(lái)講那可能是一種信仰。當(dāng)然這一部分人中不乏英明神武的成大事者，也少不了罪惡滿貫的盜世之徒。他們的追求不僅僅囿于那肉體的快樂(lè)和感官的刺激，他們對(duì)于人類生命稍縱即逝的局限性，已經(jīng)有了客觀清醒的認(rèn)識(shí)，所以怎樣在有限的人生歷程中升華自己的生命，成為其當(dāng)務(wù)之急之事。這時(shí)使命貢獻(xiàn)出了靈魂，靈魂拋棄了肉體。
從小里說(shuō)，一個(gè)人的骨氣，志氣勝過(guò)其所擁有的一切經(jīng)濟(jì)，物質(zhì)條件。從大里說(shuō)，世界歷史長(zhǎng)河中無(wú)數(shù)風(fēng)流人物或其豐功偉績(jī)不過(guò)也終成灰燼，然而有一部分人留下的著作，信念，原則，理想?yún)s穿越了時(shí)空,成為了亙古不變的精神。
電影《變臉》所要闡述的不僅僅是那么一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的警匪故事，而更多的表達(dá)了一種意識(shí)——一時(shí)的善惡，時(shí)時(shí)的肉體，永遠(yuǎn)的靈魂。 由于卡斯特.特羅伊誤殺了肖恩.阿奇爾的兒子，這個(gè)既為公又為私的大牌警探就開(kāi)始了與其不共戴天仇人的斗爭(zhēng)。客觀的看肖恩.阿奇爾并非沒(méi)有一點(diǎn)徇私報(bào)仇之情，但是同樣是出于警探應(yīng)有的正義感的所作所為不僅沒(méi)有使他成為一個(gè)好父親，一個(gè)好丈夫，就連周圍的同志也認(rèn)為他是死板的，無(wú)趣的。但是從大的原則上來(lái)說(shuō)他是正確的。
而卡斯特.特羅伊的確是個(gè)十惡不赦的壞蛋，但是他同時(shí)是一個(gè)好哥哥，很懂得如何生活，而且有幽默感，張的帥，有霸氣，能討女人歡心，能夠?yàn)檫_(dá)到某個(gè)目標(biāo)而不擇手段。但是他沒(méi)有同情心，沒(méi)有愛(ài)心，除了他的弟弟，他最愛(ài)的是錢以及吃喝玩樂(lè)。在大的原則上他是邪惡的。
但當(dāng)這一切因?yàn)橐{(diào)查炸彈的地址而改變的時(shí)候，肉體與靈魂發(fā)生了沖突，未洗心而革面使得兩個(gè)仇敵的世界對(duì)換，他們真正置身于彼此的生活。
卡斯特.特羅伊用其隨遇而安以及隨機(jī)應(yīng)變的能力使得其不僅成為了時(shí)代周刊的風(fēng)云人物，而且他運(yùn)用納粹蓋世太保的手段成為了消滅壞人(他的朋友們，情人們)的能手。正當(dāng)他以幽默，以左右逢源的能力很適然的成為新的好丈夫，新的好上司的時(shí)候，他也郁悶了，因?yàn)橐练蛲瑯右驗(yàn)樗麣⒘俗约旱膬鹤佣纯喈惓�，這時(shí)他才發(fā)覺(jué)即使很好的扮演了這個(gè)角色，靈魂也是永遠(yuǎn)不能替代的。雖然他想過(guò)要從新開(kāi)始他的生活，但是就如同他一眼就看透女兒吉米是因?yàn)榈艿茺溈说乃蓝颖墁F(xiàn)實(shí)生活一樣，他永遠(yuǎn)不可能在這個(gè)家庭中安心的生活。因?yàn)樗莾词帧?/p>
肖恩.阿奇爾以他那古板的正義感卻沒(méi)有在開(kāi)始很好的適應(yīng)變臉后的角色，剛剛進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，與杜巴打架時(shí)的吃力，差點(diǎn)讓弟弟布拉克斯.特羅伊看穿，當(dāng)他扮演流氓的姿態(tài)時(shí)，他內(nèi)心的痛苦從臉上可見(jiàn)一斑，但為了在惡人堆里出頭，只有更惡才像卡斯特.特羅伊。但是他的善良和正義感還是占了上風(fēng)，他不愿讓肉體影響靈魂的純潔。當(dāng)他和杜巴一起越獄時(shí)，他告訴杜巴我沒(méi)有碰你的老婆和女兒，他們很愛(ài)你，他們?cè)诘戎�，讓我們一起出去。而且在越獄途中他從不濫殺警衛(wèi)。出去后的他找到了利奇和薩莎，當(dāng)薩莎看到這個(gè)雖然混蛋，但讓她一直深愛(ài)的男人時(shí)，主動(dòng)以卡斯特.特羅伊喜歡的方式投懷送抱，但肖恩.阿奇爾仍然以靈魂的原則為準(zhǔn)，沒(méi)有占薩莎的便宜。
“你和以前看到的我不同，我向以前的我所作所為而向你道歉。”
“多漂亮的衣服”
“當(dāng)然，它是你的”
“多可愛(ài)的孩子”
“當(dāng)然，他也是你的”
肖恩.阿奇爾以他特有的方式摸著孩子的臉，眼睛里滾著閃閃的淚光，當(dāng)他把亞當(dāng)叫成自己死去的那個(gè)兒子麥克時(shí)，薩莎被這種陌生的表情和稱呼嚇壞了。她哪里知道他眼前的是個(gè)有情有意，有原則，不因肉體和外界環(huán)境的改變而使初衷有絲毫改變的警探。
“我們還是喜歡彼此原來(lái)的樣子，我們還是換回來(lái)吧”在對(duì)峙中卡斯特.特羅伊說(shuō)。
“我被你奪走的東西無(wú)法交換”肖恩.阿奇爾說(shuō)。靈魂與肉體的痛苦與矛盾在撕扯著阿奇爾心。
當(dāng)卡斯特.特羅伊眼睜睜的看著自己心愛(ài)的弟弟死去，他難過(guò)的用槍拄著臉，旁邊的警察說(shuō)：“為什么這么難過(guò)，這不過(guò)是布拉克斯.特羅伊。”他一槍打死了這個(gè)警察，然后幫弟弟最后一次系上了鞋帶。那時(shí)他終于也同樣體會(huì)到了肉體與靈魂的真正痛苦。
肖恩.阿奇爾在離開(kāi)薩莎時(shí)想用自己特用的撫摸來(lái)觸碰一下她的臉，可是最后他還是把手收了回來(lái)，因?yàn)樗_莎正在擔(dān)心自己(肖爾.阿奇爾)如何殺了他的情人(卡斯特.特羅伊)。而他正打算要這么做�？蓻](méi)想到薩莎最后還是死在他的懷里——善良的靈魂。也許她真的是死得其所。
當(dāng)電影以吳宇森必有的結(jié)果——正義戰(zhàn)勝邪惡，最終收?qǐng)鰰r(shí)。我想電影還在繼續(xù)，也許在人們心中，也許在歷史長(zhǎng)河里。
20**年世界首例人面移植手術(shù)的成功，使得電影熒屏以科學(xué)作為平臺(tái)真正降臨到了我們的生活中間。靈魂與肉體的爭(zhēng)論與探討更將延續(xù)。
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