《木蘭花·春風(fēng)只在園西畔》全文注釋翻譯及原著賞析
《木蘭花·春風(fēng)只在園西畔》是宋代詞人嚴(yán)仁創(chuàng)作，這是一首抒寫(xiě)相思之情的小詞，委婉含蓄，意味雋永，耐人咀嚼。下面小編為大家?guī)?lái)《木蘭花·春風(fēng)只在園西畔》全文注釋翻譯及原著賞析，希望大家喜歡！
【原文】
《木蘭花·春風(fēng)只在園西畔》宋·嚴(yán)仁
春風(fēng)只在園西畔。薺菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。意長(zhǎng)翻恨游絲短。盡日相思羅帶緩。寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。
【注釋】
�、偾缇G：指池水。
②奩：鏡匣。
【評(píng)解】
這首詞描繪春景，抒寫(xiě)春愁。上片寫(xiě)庭園春色。西園春風(fēng)，花繁蝶亂，池水晴綠，
落紅滿(mǎn)徑。下片寫(xiě)春閨懷人。盡日相思，羅帶漸緩，明鏡照愁，盼君速歸。通篇構(gòu)思精
巧，婉麗清新。為歷代詞家所贊賞。
【集評(píng)】
黃昇《花庵詞選》：次山詞極能道閨闈之趣。
陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：深情委婉，讀之不厭百回。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：明鏡照愁，常語(yǔ)也。作者“寶奩”七字，古意深思，
獨(dú)標(biāo)新警。
【作品賞析】
在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫(xiě)閨情 �！� 閨情”，在唐宋詞里是寫(xiě)作量占多數(shù)的一種題材。這種詞的表現(xiàn)手法多樣 ，或雕琢 ，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。而本詞卻有其獨(dú)到之處。
本詞采用常見(jiàn)的上景下情的寫(xiě)法。但其寫(xiě)景卻在動(dòng)與靜對(duì)比的同時(shí)，用暗示襯托出思婦的情懷。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶�！胺� ”和“亂”是以薺菜花和蝴蝶的形態(tài)和活動(dòng)反映出春事已深 。“ 只在 ”兩字暗示春風(fēng)僅僅在園中停留 ，卻不光顧寂寞的深閨。薺菜本是可食之野菜 ，而她無(wú)心踏青挑菜 ，以致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是；“ 花繁 ”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的.心情。
詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上�！氨亍敝杆婀鉂嵢绫�，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽(yáng)光之下顯得透明無(wú)比。“香徑 ”寫(xiě)落花堆滿(mǎn)小路，送來(lái)陣陣芳馨�！� 吹已斷 ”，是說(shuō)枝頭花瓣都已被風(fēng)吹落在地 。從這一泓碧水 、一條花徑的靜景場(chǎng)面中 ，襯托出思婦幽閨寂寞 、盡日凝望的神態(tài)。這種以寫(xiě)景為主而景中有情的寫(xiě)法，過(guò)渡到下片抒情，使得全詞融為一體。
下片所寫(xiě)的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的 。游絲 ，是飄蕩于空中的昆蟲(chóng)之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“ 羅帶緩”來(lái)暗示。這種寫(xiě)法在《古樂(lè)府歌 》：“ 離家日已遠(yuǎn)，衣帶日趨緩�！敝杏斜憩F(xiàn)�！� 古詩(shī)十九首·行行重行行 》亦有“ 相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩 ”之句，不過(guò)前者是游子口吻 ，后者是思婦之辭 。這里間接地刻畫(huà)出由于離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱(chēng)道，是承上面“ 羅帶緩 ”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ) ，而是曲折地說(shuō) ：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏 。這種間接的寫(xiě)法看似癡語(yǔ) ，其實(shí)是至情的流露。本詞運(yùn)用反襯 、暗示 、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。
【文學(xué)賞析】
“春風(fēng)只在園西畔，薺菜花繁蝴蝶亂”描寫(xiě)春回大地之時(shí)，小園西畔，春風(fēng)和煦，薺菜青青，百花盛開(kāi)，爭(zhēng)妍斗奇，而蝴蝶上下翻飛，翩翩飛舞�！胺薄弊謱�(xiě)出了花多，“亂”表現(xiàn)了蝴蝶在花叢中飛舞的動(dòng)態(tài)。
“冰池睛綠照還空，香徑落紅吹已斷”這兩句由繁春美景轉(zhuǎn)入寫(xiě)暮春衰景。池水空碧，小徑落花凈盡，都是典型的暮春景色。詞人從視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)等多個(gè)角度進(jìn)行狀寫(xiě)，設(shè)色艷麗，筆觸細(xì)膩；雖名為寫(xiě)景，而情亦暗寓其中。冰池空碧，正如芳心一片；香徑吹紅，則憐花又自憐也�！翱铡�、“斷”二字，生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了此女子空寂落寞、柔腸寸斷的心境。
“意長(zhǎng)翻恨游絲短，盡日相思羅帶緩”兩句用語(yǔ)含蓄，委婉地表現(xiàn)出思婦的一往情深，刻畫(huà)出了一位傷春傷別、柔情似水的女性形象。之所以“恨游絲短”，是因?yàn)閷?duì)離人的思念長(zhǎng)�！傲_帶緩”是因?yàn)橄嗨级諠u消瘦，正所謂“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。閨中女子愁思難遣，園中春色宜人，兩相對(duì)比，更反襯出思婦的相思之苦。
“寶奩如月不欺人，明日歸來(lái)君試看”梳妝匣里的明鏡不會(huì)騙人，等明日歸來(lái)，你再試著親自看一看我憔悴的容顏。“寶奩如月”，場(chǎng)景暗自轉(zhuǎn)為夜里，呼應(yīng)前之“盡日相思”。稱(chēng)“寶奩”“不欺人”，實(shí)是閨中人不欺人也。這兩句設(shè)想新奇，構(gòu)思別出新裁，惟妙惟肖地刻畫(huà)出了閨中女子自怨自艾而又仿佛在向?qū)Ψ絻A訴衷腸的嬌嗔之態(tài)。
【作者簡(jiǎn)介】
嚴(yán)仁，字次山，號(hào)樵溪，邵武人（今屬福建）與嚴(yán)羽、嚴(yán)參同稱(chēng)“邵武三嚴(yán)”。詞存《花庵詞選》中，長(zhǎng)于融化前人詩(shī)文，多寫(xiě)閨恩怨別、春情春景，極盡閨閣之趣。著有《清江效乃集》，不傳。
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