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題許道寧畫(huà)原文及賞析2篇(熱門(mén))
題許道寧畫(huà)原文及賞析1
滿眼長(zhǎng)江水，蒼然何郡山。
向來(lái)萬(wàn)里意，今在一窗間。
眾木俱含晚，孤云遂不還。
此中有佳句，吟斷不相關(guān)。
譯文
滿眼都是浩浩蕩蕩的長(zhǎng)江水，蒼翠的山嵐又屬于哪一郡的山。
一向都是萬(wàn)里無(wú)邊的意境，今卻畫(huà)在尺幅不大的一窗間。
樹(shù)木映照在夕陽(yáng)的余暉中，孤獨(dú)的暮色昏云，還未歸去。
這幅畫(huà)中含有不尋常詩(shī)句，吟詠不斷也體會(huì)不出其意境。
注釋
許道寧：宋河間人，一作長(zhǎng)安人，善畫(huà)，自成一家。
一窗間：指畫(huà)幅不大。
晚：晚照或晚氣。
賞析
這是一首題畫(huà)詩(shī)。此詩(shī)首、頷聯(lián)寫(xiě)畫(huà)中山水，尺幅有萬(wàn)里之勢(shì)；頸聯(lián)寫(xiě)暮景，回應(yīng)“蒼然”；尾聯(lián)寫(xiě)作詩(shī)，謂畫(huà)中景非筆墨所能傳出，既極贊畫(huà)之神妙，又自慚詩(shī)之拙。此詩(shī)具體起筆突兀，通體氣勢(shì)雄渾，很有杜意。
起筆兩句，使畫(huà)中山水呼之欲出，躍然紙上。尤妙在以“滿眼”強(qiáng)調(diào)水之浩浩蕩蕩，用“何郡”把對(duì)“蒼然”的贊嘆隱在一片疑問(wèn)之中。起筆十字，獨(dú)造其妙，意境全出。
三、四句“向來(lái)萬(wàn)里意，今在一窗間”承接上二句意脈，作一小結(jié)：萬(wàn)里的山水，萬(wàn)里的意境，竟被作者凝固在尺幅畫(huà)間，仍將掩飾不住的'贊嘆溢于詩(shī)表，不同的是前之贊嘆是對(duì)山水而發(fā)，此之贊嘆是對(duì)畫(huà)的意境而發(fā)。
及至第五、六句“眾木俱含晚，孤云遂不還”，其物與心之互相感發(fā)的關(guān)系，至此已脫穎而出。
末兩句作一種總結(jié)式的感嘆，“此中有佳句，吟斷不相關(guān)�！鳖H有“此中有真意，欲辯已忘言”之風(fēng)，同時(shí)也是對(duì)深一層意境之引發(fā)。全詩(shī)到此戛然而止，只覺(jué)余韻裊裊，又都在不言之中，真所謂“盡而不盡”。
全詩(shī)寫(xiě)景兼抒情，通篇未用一典，卻于簡(jiǎn)談中見(jiàn)新奇。古人認(rèn)為“天下事有意為之，輒不能盡妙，而文章尤然，文章之間，詩(shī)尤然”，簡(jiǎn)齋此詩(shī)，可證此論。全詩(shī)自然至極，淡泊至板。然而這淡泊卻是“豪華落盡見(jiàn)真淳”之淡，是“淡極始知花更艷”之淡。絕非索然寡味，深遠(yuǎn)就寓在這淡泊之中。無(wú)限的絢爛，也融于淡泊之中，真乃淡而有致，淡而有味。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)為一首題畫(huà)詩(shī)，當(dāng)作于公元1118年（宋徽宗政和八年）。詩(shī)人所題之畫(huà)疑為徐道寧的《漁父圖》（又名《秋江漁艇圖》《漁舟晚唱圖》）。
陳與義
陳與義(1090-1138)，字去非，號(hào)簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現(xiàn)在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡(jiǎn)齋集》。
題許道寧畫(huà)原文及賞析2
原文
題許道寧畫(huà)
[宋代]陳與義
滿眼長(zhǎng)江水，蒼然何郡山。
向來(lái)萬(wàn)里意，今在一窗間。
眾木俱含晚，孤云遂不還。
此中有佳句，吟斷不相關(guān)。
賞析
這是一首題畫(huà)詩(shī)。此詩(shī)首、頷聯(lián)寫(xiě)畫(huà)中山水，尺幅有萬(wàn)里之勢(shì)；頸聯(lián)寫(xiě)暮景，回應(yīng)“蒼然”；尾聯(lián)寫(xiě)作詩(shī)，謂畫(huà)中景非筆墨所能傳出，既極贊畫(huà)之神妙，又自慚詩(shī)之拙。此詩(shī)具體起筆突兀，通體氣勢(shì)雄渾，很有杜意。
起筆兩句，使畫(huà)中山水唿之欲出，躍然紙上。尤妙在以“滿眼”強(qiáng)調(diào)水之承承蕩蕩，用“何郡”把對(duì)“蒼然”的贊嘆隱在一片疑問(wèn)之中。起筆十字，獨(dú)造其妙，意境全出。
三、四句“向來(lái)萬(wàn)里意，今在一窗間”承接上二句意脈，作一小結(jié)：萬(wàn)里的山水，萬(wàn)里的意境，竟被作者凝固在尺幅畫(huà)間，仍將掩飾不住的贊嘆溢于詩(shī)表，不同的是前之贊嘆是對(duì)山水而發(fā)，此之贊嘆是對(duì)畫(huà)的.意境而發(fā)。
及至第五、六句“眾木俱含晚，孤云遂不還”，其物與心之互相感發(fā)的關(guān)系，至此已脫穎而出。
末兩句作一種總結(jié)式的感嘆，“此中有佳句，吟斷不相關(guān)�！鳖H有“此中有真意，欲辯已忘言”之風(fēng)，同時(shí)也是對(duì)深一層意境之引發(fā)。全詩(shī)到此戛然而止，只覺(jué)余韻裊裊，又都在不言之中，真所謂“盡而不盡”。
全詩(shī)寫(xiě)景兼抒情，通篇未用一典，卻于簡(jiǎn)談中見(jiàn)新奇。古人認(rèn)為“天下事有意為之，輒不能盡妙，而文章尤然，文章之間，詩(shī)尤然”，簡(jiǎn)齋此詩(shī)，可證此論。全詩(shī)自然至極，淡泊至板。然而這淡泊卻是“豪華落盡見(jiàn)真淳”之淡，是“淡極始知花更艷”之淡。絕非索然寡味，深遠(yuǎn)就寓在這淡泊之中。無(wú)限的絢爛，也融于淡泊之中，真乃淡而有致，淡而有味。
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