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聲樂(lè)歌唱上臺(tái)的注意事項(xiàng)
所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。這句話本是“冰凍三尺，非一日之寒”之義，但我們同樣可以理解為在臺(tái)下練得再好，臺(tái)上的一分鐘才是你真正價(jià)值的體現(xiàn)。說(shuō)直接點(diǎn)就是，兩個(gè)程度差不多的學(xué)生，發(fā)揮超常還是發(fā)揮失常是決定勝負(fù)的關(guān)鍵。那么我們要怎樣盡量做到超常發(fā)揮呢?下面一起跟小編來(lái)了解一下吧。
才藝展示注意事項(xiàng)：
首先，要樹(shù)立信心，放松心態(tài)
當(dāng)我們掌握的技巧還不能達(dá)到運(yùn)用自如的程度，上了臺(tái)對(duì)自己能否表現(xiàn)得好心里沒(méi)有底;或者思前想后，患得患失，結(jié)果是越想越緊張;又或者是臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)不 足，面對(duì)著專業(yè)老師和廣大的觀眾們，表演聲樂(lè)的同學(xué)嗓子發(fā)干、氣息上浮，表演舞蹈的同學(xué)把節(jié)奏踩錯(cuò)，表演器樂(lè)背錯(cuò)譜，表演雜技手腳發(fā)抖，表演小品忘記臺(tái) 詞……這些都會(huì)讓我們失掉信心，還沒(méi)等上臺(tái)，自己先把自己給打敗了。其實(shí)，這主要是一個(gè)心態(tài)的問(wèn)題，心理因素起著很大的作用。大家可以給自己心理暗示，告 訴自己：我是最好的!把它當(dāng)做是在做一件為自己的理想奮斗的事，只要盡力了就是最好的了。這樣你就會(huì)樹(shù)立起信心，放松心態(tài)，發(fā)揮出好的水平。
其次，是調(diào)整狀態(tài)
我們一定要有表演的激情。激情一經(jīng)進(jìn)發(fā)，就會(huì)調(diào)動(dòng)起身心的一切積極因素投入表演中，使人獲得心理上的解放和表演的自如感。我國(guó)古代美學(xué)思想之“聲為情 役，腔為情設(shè)”“情之所至，音之所生”就很精辟地論述了情感與演唱聲音的關(guān)系。當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行聲樂(lè)表演時(shí)，如果只是按照音符，單純賣弄聲音，空空洞洞，沒(méi)有 生活內(nèi)容，沒(méi)有真實(shí)的感情;表演插花時(shí)沒(méi)有真正地去愛(ài)那些花兒;表演小品時(shí)沒(méi)有真正把對(duì)方當(dāng)作是你愛(ài)的或恨的那個(gè)人，那就算你有再漂亮的嗓子，再高超的插 花技巧，再嫻熟的表演技能，也不會(huì)吸引人，更不會(huì)感染人。所以，我們要全身心地投入表演，投入到你的作品中去。首先感動(dòng)自己，才能感動(dòng)他人，考官才會(huì)從你 透出的情感里，充滿表情的臉上，感受到同樣的喜悅，同樣的憂傷。
總的來(lái)說(shuō)才藝展示需要注意這些：要樹(shù)立信心，放松心態(tài);調(diào)整狀態(tài)。表演專業(yè)高考中的才藝展示技巧包括表演的激情、全身心地投入表演、感動(dòng)自己并感動(dòng)他人。
【延伸閱讀】
聲樂(lè)
聲樂(lè)，是指用人聲演唱的音樂(lè)形式。聲樂(lè)是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一種人聲的音域，大約為二個(gè)八度。
男高音
男高音是男聲的最高聲部，音域通常從中央c即小一字組的c到小字三組的c 。按音色的特點(diǎn)可分為抒情和戲劇二類。抒情男高音也象抒情女高音一樣明朗而富于詩(shī)意，擅于演唱歌唱性的曲調(diào)。戲劇男高音的音色強(qiáng)勁有力，富于英雄氣概。擅于表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情。柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》中的男主人公格爾曼，就是典型的戲劇男高音。
男中音
男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之間，在一定程度上兼有兩者的特色。音域一般從小字組的降A(chǔ)到小字二組的降a 。冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河頌》，就是著名的男中音獨(dú)唱曲。這首歌以寬厚的曲調(diào)，雄渾的氣魄，展現(xiàn)了一幅氣象萬(wàn)千的黃河的壯麗圖景，它象征著我們民族偉大而崇高的精神。
男低音
男低音是男聲的最低音。音域通常從小字組的e到小字二組的e 。按音色的特點(diǎn)還可細(xì)分為抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉渾厚，擅于表現(xiàn)莊嚴(yán)雄偉和蒼勁沉著的感情。馬可等作曲的歌劇《白毛女》中的楊白勞就是男低音，濃重的歌聲傾訴出心頭的滿腔悲憤。
女高音
女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c 。演唱女高音的歌手，由于音色、音域和演唱技巧的差別，又可以分為抒情、花腔和戲劇三類。抒情女高音的聲音寬廣而清朗，擅于演唱歌唱性的曲調(diào)，抒發(fā)富于詩(shī)意的和內(nèi)在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨(dú)唱曲�；ㄇ慌咭舻囊粲虮纫话闩咭暨�要高。聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質(zhì)與長(zhǎng)笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)，表現(xiàn)歡樂(lè)的、熱烈的情緒或抒發(fā)胸中的理想。如意大利作曲家貝內(nèi)狄克特的聲樂(lè)變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》就是由花腔女高音獨(dú)唱。戲劇女高音的聲音堅(jiān)強(qiáng)有力，能夠表現(xiàn)強(qiáng)烈的、激動(dòng)的、復(fù)雜的情緒，擅于演唱戲劇性的喧敘調(diào)。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》有第一幕第一場(chǎng)中的《勝利歸來(lái)》就是一首典型的戲劇。
女中音
女中音的音域和音色都在女高音和女低音之間。音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a 。法國(guó)作曲家比才的歌劇《卡門(mén)》中的女主角卡門(mén)是一個(gè)放蕩、潑辣的吉普賽女郎，運(yùn)用女中音演唱恰好表現(xiàn)了卡門(mén)的野性。
由于角色有限，而且這一音區(qū)較接近語(yǔ)音，難以形成鮮明的特色。換言之，如果沒(méi)有劇情的需要，這種真正的女中音是難以得到發(fā)揮的，所以真正優(yōu)秀的女中音相當(dāng)稀少。比較著名的女中音角色是：瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的大地之母艾爾達(dá)和圣桑的歌劇《桑松與達(dá)麗拉》(1872)。圣桑一生作了13出歌劇，《桑松與達(dá)麗拉》是以女中音為主角罕見(jiàn)的歌劇之一，也是圣桑的代表作。桑松的故事記載于舊約圣經(jīng)，取古代以色列人的英雄桑松為題材。故事敘述了以色列的老百姓遭受腓力斯人的蹂躪和壓迫，英雄參孫號(hào)召民眾反抗。腓力斯人以妖艷的女祭司達(dá)麗拉來(lái)誘惑，妖女達(dá)麗拉探明桑松之所以擁有神力，是由于上帝耶 和華賜給他的長(zhǎng)發(fā)，于是趁其熟睡時(shí)把他的長(zhǎng)發(fā)剃光，就這樣桑松做了腓力斯人的俘虜。他們剜去參孫的雙眼，每日勞役。桑松求告上帝耶 和華并又一次得到了神力的幫助，推倒神殿大柱，三千徘力斯人與他同歸于盡，我國(guó)著名的女中音歌唱家有關(guān)牧村、劉子琪、 德德瑪、吳玫玫、羅天嬋、梁寧等。
女低音
女低音是女聲中最低的聲部，音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f 。音色不如女高音明亮，但比較豐滿堅(jiān)實(shí)。俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《葉甫根尼·奧涅金》第一幕第一場(chǎng)的《奧爾伽的敘詠調(diào)》就是由女低音獨(dú)唱。
18世紀(jì)末—19世紀(jì)的前半期是女低音的黃金時(shí)代。韋伯《奧伯龍》中的國(guó)王侍從、羅西尼《湖上美人》中的馬爾科姆等，均出色發(fā)揮了這一聲部的聲音特色。女低音還可以演書(shū)童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳達(dá)》中的彼羅托，《路克萊莎·波其亞》中的奧西尼等。除了羅西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《賽米拉密德》中的阿薩斯等角色之外，女低音的形象又常與懶婆娘、老年婦女等聯(lián)系在一起。例如彭奇埃利《歡樂(lè)的歌女》中肓眼母親拉杰卡、瓦格納《羅恩格林》中的女巫敖德路特等。
還有格林卡的《伊凡·蘇薩寧》(1836)中蘇薩寧的養(yǎng)子瓦尼亞由女低音演員扮演。他為挽救新立沙皇羅曼諾夫的生命，連夜趕路報(bào)訊，竟使坐騎急奔斃命。這里，瓦尼亞的女低音演唱頗為動(dòng)人，給聽(tīng)眾留下了深刻的印象。
聲樂(lè)歌唱上臺(tái)的注意事項(xiàng)
一、登臺(tái)前準(zhǔn)備
（一）心理準(zhǔn)備
克服緊張情緒：登臺(tái)前過(guò)度緊張會(huì)影響演唱發(fā)揮�？赏ㄟ^(guò)深呼吸緩解，吸氣時(shí)腹部隆起，緩慢吐氣，重復(fù)幾次讓身心放松。也可進(jìn)行積極的心理暗示，如在心里告訴自己 “我已經(jīng)充分準(zhǔn)備，一定能發(fā)揮出最佳水平” 。
熟悉表演流程：提前了解舞臺(tái)環(huán)境、節(jié)目順序、候場(chǎng)位置等信息，做到心中有數(shù)。想象整個(gè)表演過(guò)程，從登臺(tái)、鞠躬、演唱到謝幕，在腦海中模擬每一個(gè)環(huán)節(jié)，增強(qiáng)自信。
�。ǘ┥頊�(zhǔn)備
保護(hù)嗓子：登臺(tái)前幾天避免食用辛辣、油膩、過(guò)冷過(guò)熱的食物，減少對(duì)嗓子的刺激。演出當(dāng)天不要過(guò)度用嗓，可多喝溫水或淡鹽水保持喉嚨濕潤(rùn)，也可含潤(rùn)喉糖舒緩喉部。
合理飲食與休息：演出前不要吃得過(guò)飽，以免腸胃負(fù)擔(dān)過(guò)重影響氣息運(yùn)用；也不要空腹，防止低血糖導(dǎo)致身體不適。保證充足睡眠，讓身體和精神處于良好狀態(tài)。
�。ㄈ┪锲窚�(zhǔn)備
服裝與妝容：根據(jù)演唱的歌曲風(fēng)格選擇合適的服裝，確保服裝整潔、合身、無(wú)破損。妝容要與服裝和演唱風(fēng)格相匹配，以舞臺(tái)妝為主，適當(dāng)夸張但不能過(guò)于怪異，同時(shí)注意妝容持久度，避免脫妝影響形象。
道具與設(shè)備：若演唱需要使用道具，如話筒、扇子、樂(lè)器等，提前檢查是否完好可用，并熟悉使用方法。若使用伴奏音樂(lè)，提前將其拷貝到可靠的設(shè)備中，準(zhǔn)備備用設(shè)備以防萬(wàn)一，同時(shí)與音響師溝通好音量、播放時(shí)間等細(xì)節(jié)。
二、舞臺(tái)上表現(xiàn)
�。ㄒ唬┡_(tái)風(fēng)展現(xiàn)
登臺(tái)與站位：登臺(tái)時(shí)步伐要穩(wěn)健，保持微笑，展現(xiàn)自信大方的形象。走到舞臺(tái)合適位置站穩(wěn)，根據(jù)舞臺(tái)大小和音響設(shè)備布局調(diào)整站位，確保聲音能更好地傳遞，同時(shí)便于與觀眾互動(dòng)。
肢體語(yǔ)言：演唱過(guò)程中，肢體動(dòng)作要自然協(xié)調(diào)，不要過(guò)于僵硬或夸張�？筛鶕�(jù)歌曲情感和節(jié)奏適當(dāng)運(yùn)用手勢(shì)、身體擺動(dòng)等增強(qiáng)表現(xiàn)力，但要避免多余的小動(dòng)作分散觀眾注意力。
眼神交流：與觀眾進(jìn)行眼神交流能拉近彼此距離，增強(qiáng)感染力。不要只盯著一個(gè)地方或低頭演唱，可在舞臺(tái)不同區(qū)域選擇幾個(gè)點(diǎn)，依次注視，讓每個(gè)角落的觀眾都能感受到你的關(guān)注。
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氣息控制：演唱時(shí)保持正確的呼吸方法，運(yùn)用腹式呼吸或胸腹聯(lián)合呼吸，確保氣息穩(wěn)定、充足。根據(jù)歌曲的旋律和情感變化合理控制氣息的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短，避免氣息不穩(wěn)導(dǎo)致聲音顫抖或走調(diào)。
發(fā)聲與共鳴：找到正確的發(fā)聲位置，打開(kāi)喉嚨，讓聲音從胸腔或頭腔發(fā)出，獲得良好的共鳴效果。注意聲音的圓潤(rùn)、明亮，避免擠壓嗓子造成聲音嘶啞。
節(jié)奏與音準(zhǔn)：嚴(yán)格按照歌曲的節(jié)奏和旋律演唱，不要搶拍或拖拍。平時(shí)多進(jìn)行視唱練耳訓(xùn)練，提高音準(zhǔn)辨別能力，確保演唱準(zhǔn)確無(wú)誤。若出現(xiàn)小失誤，不要慌亂，及時(shí)調(diào)整，保持演唱的連貫性。
三、表演后收尾
謝幕禮儀：演唱結(jié)束后，向觀眾鞠躬致謝，保持微笑，姿態(tài)端莊。鞠躬角度可根據(jù)場(chǎng)合和歌曲風(fēng)格適當(dāng)調(diào)整，一般以 15 度 - 30 度為宜，停留 2 - 3 秒后起身。
離場(chǎng)有序：謝幕后，緩慢有序地離開(kāi)舞臺(tái)，不要匆忙奔跑或與其他演員發(fā)生碰撞。離場(chǎng)時(shí)也保持良好的儀態(tài)，給觀眾留下完整、美好的印象。
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